中国语言文学专业原典阅读系列教材 中国现代文学史 上
作者：高旭东著
出版时间：2017年版
丛编项： 中国语言文学专业原典阅读系列教材
内容简介
《中国现代文学史（套装上下册）/中国语言文学专业原典阅读系列教材》是一部具有自觉学术追求和学术品格的现代文学史教材，它的学术独创性表现在：从甲午战争后扬起现代风帆的“前五四的现代热身”到五四文学多元混杂的现代，从“一元超现代”的一统天下到僵化解体，《中国现代文学史（套装上下册）/中国语言文学专业原典阅读系列教材》构建了中国文学一个更为完整的“现代”，这是文学分期的创新。《中国现代文学史（套装上下册）/中国语言文学专业原典阅读系列教材》创造性地使用了“戊戌文学革命”、“拟古的现代性”与“一元超现代”等学术语汇，这是文学观念的创新。《中国现代文学史（套装上下册）/中国语言文学专业原典阅读系列教材》在充分考虑到社会对文学的影响的前提下，关注文学自身的流变，探究中国现代文学对外国文学的接受、对传统文学的继承，考察现代文学自身的发展脉络，以及新旧文学消长造成的动态发展结构，这是文学史观念的创新。《中国现代文学史（套装上下册）/中国语言文学专业原典阅读系列教材》对相当数量的作家作品进行了以公正为追求的价值重估，对一些被忽视的名作进行了价值发现，这是文本细读的创新。
目录
前言
第一章 前“五四”的现代热身（1894-1916）
第一节 梁启超、黄遵宪与戊戌文学革命
一、梁启超的文学革命及其文学成就
二、黄遵宪的文学革命及其新体诗创作
第二节 翻译对中国文学走向现代的贡献
一、严复的文化翻译
二、林纾的文学翻译及其对文学走向现代的贡献
第三节 新型小说及谴责小说
一、怎样理解“谴责小说”的概念
二、李伯元与《官场现形记》
三、吴趼人的小说及《二十年目睹之怪现状》
第四节 《老残游记》与《孽海花》
一、为什么《老残游记》与《孽海花》不能归入“谴责小说”
二、刘鹗与《老残游记》
三、曾朴与《孽海花》
第五节 维新派的新体诗
一、更搜欧亚造新声：康有为与谭嗣同的诗
二、丘逢甲、夏曾佑与蒋智由的新体诗
第六节 新体诗文对革命派的影响
一、陈天华与邹容：白话诗文与文白杂糅
二、雄风飞扬：秋瑾与马君武的诗歌
第七节 拟古的现代性：从章 太炎到苏曼殊
一、童太炎：拟吉的现代性之祖师
二、复古：南社诗人与周氏兄弟的背反
三、苏曼殊诗歌与小说：拟古的现代性之文学典范
第二章 走向现代的五四文学（1917-1927）
第一节 《新青年》与北大：五四新文化运动与文学革命
第二节 伦理革命、审美革命与五四文学的精神
第三节 胡适、刘半农及早期的白话新诗
一、胡适的《尝试集》与刘半农的《扬鞭集》
二、周作人、俞平伯、康白情、刘大白的新诗
三、早期新诗不像诗的原因
第四节 王统照、冰心、朱自清等文学研究会作家的创作
一、茅盾客观写实的理论倡导与文学研究会创作的矛盾
二、王统照的小说
三、冰心的诗歌与小说
四、朱自清的诗歌与散文
五、庐隐的小说
六、鲁彦、王任叔等人的乡土文学
第五节 叶圣陶、许地山的小说与李金发等人的诗歌
一、叶圣陶的小说特色
二、许地山的小说与散文
三、李金发、梁宗岱与刘延陵等人的诗歌
四、孙假工等外围作家及文研会不以现实主义为主导的原因
第六节 郭沫若与创造社流派的其他诗人
一、女神之光烛照诗坛：郭沫若的生平及新诗
二、宗白华、穆木天、王独清、冯乃超的诗歌
第七节 郁达夫与创造社流派的其他小说家
一、郁达夫的小说
二、郭沫若、张资平等人的小说
第八节 闻一多及新月派的诗歌与小说
一、新月：白话文学的英美派
二、闻一多的新诗理论与创作
三、徐志摩的浪漫诗歌
四、在闻一多与徐志摩之间：朱湘的诗歌
五、梁实秋与饶孟侃等其他新月派诗人
六、杨振声的《玉君》与其他新月派小说
第九节 其他文学社团的创作
一、湖畔诗社的诗歌
二、浅草-沉钟社与冯至的诗歌
三、陈翔鹤、陈炜谟、林如稷等浅草-沉钟社作家的小说
四、语丝社：周作人的散文与废名、许钦文的小说
五、狂飙、莽原、未名与高长虹、向培良、台静农
第十节 欧阳予倩、田汉与现代戏剧的发生
一、五四戏剧革命：话剧运动与戏曲的现代转型
二、欧阳予倩、洪深、田汉、丁西林等人的剧作
第三章 鲁迅（1881-1936）
第一节 鲁迅的生平、思想发展与创作道路
一、传统大家庭的宠儿与家道中衰的困顿
二、南京求学与赴日留学：被冷落的先知
三、从杭州、绍兴、南京到北京：革命与沉沦
四、北京：从坟头上呐喊到荒原中彷徨
五、上海十年：左翼斗士及其复杂性
第二节 鲁迅的小说创作
一、鲁迅小说的恶魔风骨与文化意蕴
二、鲁迅小说的艺术选择与文体创新
第三节 鲁迅的诗歌与杂文
一、旧诗：根底深厚，影响深远
二、散文诗《野革》：现代汉语表现力的极致
三、杂文：发议论与纯文学杂糅的独创文体
第四章 左翼文学的兴起与新的文坛格局（1927-1937）
第一节 革命文学的论争与文坛主流的“左”转
第二节 左翼作家的浪漫与写实
一、左翼作家群像扫描：蒋光慈、洪灵菲、殷夫、阳翰笙、叶紫等
二、丁玲：从体味个人苦闷到正视人民苦难
三、柔石、沙汀与艾芜的小说
四、洪深、田汉与夏衍的剧作
第三节 茅盾：从象征抒情到社会写实
一、生平与创作
二、《蚀》与《虹》：写实中的象征与抒情
三、《子夜》与农村三部曲：左翼社会写实的最佳小说
第四节 郁达夫、叶圣陶、许地山、王统照等人的小说创作
一、郁达夫的《迟桂花》与《出奔》
二、叶圣陶的《倪焕之》与许地山的《春桃》
三、王统照及其《山雨》
第五节 老舍：古老中国力透纸背的抒写
一、生平与创作
二、旅英三长篇：《老张的哲学》《赵子日》与《二马》
三、泉城三长篇：《大明湖》《猫城记》与《离婚》
四、个人的成长与奋斗：《牛天赐传》与《骆驼祥子》
第六节 沈从文：都市里的边城作家
一、生平与创作
二、沈从文小说的艺术风格及其文学史承传
三、沈从文的短篇小说
四、《边城》等中长篇小说
第七节 青春与爱欲：巴金与施蛰存等人的小说创作
一、巴金的生平及其中长篇小说《雾》与《家》
二、施蛰存：性爱描写的现代深度
三、刘呐鸥与穆时英的现代派小说
第八节 李劫人与吴组缃的写实小说
一、李劫人的小说创作及《死水微澜》
二、吴组缃的中短篇小说创作
第九节 张天翼小说及其讽刺艺术
一、张天翼的生平创作及其被忽视的原因
二、张天翼的短篇小说及讽刺艺术
第十节 萧红与萧军：来自东北的文坛双星
一、萧红的生平及《生死场》
二、个性比其小说更生动的萧军
第十一节 端木蕻良：以华彩之笔构建独特的艺术世界
一、端木蕻良的生平与创作
二、《科尔沁旗草原》：风格独特的长篇巨著
三、端木蕻良的短篇小说
第十二节 诗歌：从浪漫派到现代派与乡土派
一、后期新月派：徐志摩、林徽因、陈梦家与邵洵美
二、戴望舒：致力于传统与现代融合的象征诗人
三、卞之琳、李广田与何其芳的诗歌与散文
四、乡土诗人：臧克家的诗艺特征
第十三节 艾青：现代新诗的高峰
一、艾青的生平与创作
二、太阳诗人：啼叫黎明的雄鸡与呼唤光明的使者
三、艾青诗歌的艺术成就
第十四节 曹禺：现代话剧艺术的高峰
一、曹禺的生平与创作
二、《雷雨》：古典悲剧的深刻烙印及现代表现
三、《日出》《原野》《北京人》与《家》
第五章 从全面抗战爆发到大陆统一的文学（1937-1949）
第一节 从全面抗战爆发到大陆统一的文学流变轨迹
第二节 走过抗战的资深作家与诗人（一）
一、老舍的抗战小说与《四世同堂》
二、林语堂的著述与《京华烟云》
三、张恨水：鸳鸯蝴蝶派在抗战中的蜕变
四、冯至：从《北游》到十四行诗
第三节 走过抗战的资深作家与诗人（二）
一、茅盾的抗战小说、《腐蚀》与《霜叶红似二月花》
二、萧红及其《呼兰河传》：在幽婉的思乡恋曲中正视残酷
三、芦焚的短篇小说与中篇《无望村的馆主》、长篇《结婚》
四、沙汀的小说与田间的诗歌
第四节 巴金的《秋》《憩园》与《寒夜》
一、激流三部曲的《春》与《秋》
二、《憩园》与《第四病室》
三、《寒夜》：人性冲突的幽怨哀歌
第五节 七月派的理论与创作
一、七月派的形成、特征与胡风的理论
二、诗星闪耀：绿原、鲁藜、彭燕郊、曾卓、牛汉等
三、丘东平等人的七月派小说
第六节 路翎：长篇小说的艺术大师
一、路翎的生平、创作及文学定位
二、中篇小说中的郭素娥与罗大斗
三、长篇巨著《财主底儿女们》
四、长篇杰作《燃烧的荒地》
第七节 张爱玲的《金锁记》与徐讦、无名氏的作品
一、张爱玲的生平、创作与《金锁记》
二、徐讦与无名氏的作品
第八节 钱锤书的旧体诗与小说
一、钱锺书的生平与创作
二、清华传统、旧体诗与钱锺书的独特风格
三、钱锺书小说的“围城”主题及其艺术表现
第九节 九叶派与穆旦的诗歌
一、现实、象征与玄学的结合：辛笛、郑敏等九叶派诗人群像扫描
二、穆旦：“新诗现代化的旗手”
第十节 从抗战爆发到内战结束的其他作家与诗人
一、王西彦、姚雪垠与林庚、袁水拍等人的作品
二、陈铨、梁实秋与汪曾祺等：战国策派及与抗战无关的作品
第十一节 战火中戏剧与历史剧的兴盛
一、夏衍的《法西斯细菌》与宋之的、吴祖光等人的剧作
二、抗战期间历史剧的兴盛与郭沫若的历史剧
第十二节 陈白尘与《升官图》
一、陈白尘的生平与创作
二、喜剧杰作《升官图》
第六章 一元超现代的确立（1942-1949）
第一节 赵树理与孙犁的短篇小说
一、赵树理的生平与《小二黑结婚》《李有才板话》
二、孙犁及其炮火硝烟中的诗意小说
第二节 丁玲与周立波等人的小说
一、丁玲的短篇小说与《太阳照在桑千河上》
二、周立波及其《暴风骤雨》
第三节 光未然与李季等人的诗歌与歌剧《白毛女》
一、光未然的《黄河大合唱》与柯仲平等诗人的诗歌
二、李季的《王贵与李香香》与阮章竞等人的诗
三、歌剧《白毛女》及其由来与改编
第四节 毛泽东的诗词
结语：“一元超现代模式”从一统天下到僵化解体
译名对照表
